Un acercamiento a «The Butcher», de Walter Ponte.
By Nicolás Sandrini.

“The Butcher” es un ejercicio de perfecta narrativa de planos, que lleva al espectador desde un plano detalle hasta un plano casi general donde el terror se apodera del pulso dramático. Una serie de fotogramas que desencadenan el horror, con sentido de anunciarlo y ocultarlo.

La construcción de una atmósfera terrorífica es resultado de una perfecta combinación de herramientas técnicas audiovisuales que ponderan el decorado, el vestuario y los objetos, los cuales asumen un enfático protagonismo e insinúan o más bien refieren a una colección de convenciones aprovechadas de forma inteligente.

En el primer cuadro ya se nos anticipa el tono de la película y encuadre seguido se nos confirma el género; el rol del asesino y consecutivamente la aparición de una víctima completan la puesta en escena, que entre objetos filosos y cadenas amenazan con brindarnos un desenlace gore. Los personajes no tienen rostro, porque la identidad se limita a la identificación de cada quien en la trama, el rol asignado y destino marcado….

Un acercamiento a «Prescindible», de Ignacio Ricchetti.
By Nicolás Sandrini.

Tan sencillo en su fuga como así complejo en el fuera de campo, el encuadre de “Prescindible” nos invita a recordar a aquellos primeros cortos de los hermanos Lumiére, «obreros saliendo de una fábrica». Pero esta vez, 120 años más tarde, la fábula da lugar a expresar la renuncia del obrero como resistencia a la explotación.

Podemos decir que desde una perspectiva marxista, encierra una dialéctica de clases entre opresor y oprimido, en la que el punto de clausura se expresa con la sentencia “let’s work», o, en criollo, “a laburar». El individuo pierde identidad y es pieza defectuosa, desechada o descartable, reemplazada cual engranaje para retomar con urgencia la marcha de la maquinaria capitalista…

An approach to "Two Foxholes", by Kang Le.
By Nicolás Sandrini.

"Two Foxholes" is a collage that raises its voice as resistance to historical tragedies, those past and still latent, those present and those we can still avoid.

The fleeting trace of countless glances reminds us of our ephemeral passage, which leaves barely a trace in the face of those terrible events we have been going through for as long as we can remember and even before we understood their imperious necessity.

As its name invites us to think: "two trenches", the proposal requires us to choose a side between winners or losers, yes, it is inevitable; but it is also irrefutable the power and strength of the images, as they allow us to enable a truce at least in our own reflection, reserved to the space generated by the cinema under the shelter of a magical beam of light in the complicity conceived by the screen and our gaze.